HOSTEL (ELI ROTH, 2006): ESTÚPIDA Y PREDECIBLE

Una de las peores películas catalogadas dentro del género suspenso / terror que he visto en toda mi vida es Hostel (Eli Roth, 2006), una cinta que intenta promoverse a los ojos de la opinión pública bajo la sentencia de “Nunca habias visto este tipo de terror”; y que en el fondo no va más allá las tácticas publicitarias baratas, los lugares comunes en el género; así como en el abuso, sin dar el crédito correspondiente (algo muy común en el cine norteamericano) de escenas y tomas de otras películas del género.


Tácticas Publicitarias baratas
En primer lugar es deleznable que la cinta se promueva como una historia “basada en hechos reales”:

"Roth concibio la idea para Hostel al ver un sitio Web. Aunque nunca fue confirmado, el sitio web cuenta de un lugar en Tailandia donde los hombres de negocios extranjeros podrían pagar $10,000 o más para poder pegarle un tiro en la cabeza a una persona local y el dinero iría entonces a la familia de aquella víctima complaciente."

Por supuesto, un rumor no implica que verdaderamente nos encontremos ante un hecho documentado, incluso, cuando se le pregunta a Roth la url del sitio tailandés él comenta que la web ya dejo de funcionar; es decir, nos encontramos ante una estúpida estrategia publicitaria que se condimenta además con el apoyo de Quentin Tarantino (quien desde la saga Kill Bill demostró su tendencia a fusilarse muchos de los iconos del cine oriental sin dar el crédito correspondiente.

Línea narrativa incoherente
Ahora bien, en lo referente a la línea narrativa se puede afirmar que no existe tal en Hostel, Roth no sabe de qué se habla cuando se menciona dicho punto, nunca lo aprendió, algo que ha demostrado en esta cinta y en Cabin Fever.

Sobre este punto hay que señalar que en algunos casos extraordinarios determinados directores sacrifican la coherencia argumental a fin de subrayar una mayor atmósfera en la película (un arte que domina, por ejemplo Dario Argento en el cinema Giallo), por supuesto, Hostel no es el caso ya que la incoherencia narrativa no sirve para proponer algo nuevo y/o original en términos de atmósfera, sino para dar paso al uso de clitches gastados y sin sentido.

Específicamente, la incoherencia narrativa se percibe claramente en las siguientes escenas de la película:

1- El protagonista huye de las mazmorras de una especie de fábrica abandonada donde torturan a la victimas para llegar a través de un elevador bien aceitado hasta el último piso, lugar donde encuentra increíblemente en un casillero ropa limpia para escapar y una tarjeta para entender qué está pasando en Bratislavia. Es decir, en una escena absurda se asiste a resolver la película, después de esa escena nadie desconoce cuál será el final.

2- Durante su huida, en un carro que encuentra con las llaves puestas, se topa a media calle con los antagonistas (las mujeres checa e italo-rusa que traicionaron a unos norteamericanos cuya mayor maldad para Europa Oriental era “cogerse” a las pueblerinas), mismas que platican despreocupadamente su secuela de crímenes en medio de la calle y parece ser están esperando ser arrolladas. Una verdadera Estupidez.

3- Sin embargo, el punto álgido de la incoherencia narrativa, de continuidad y de guión aparece al final de la cinta, cuando el protagonista huye de Bratislavia para encontrarse que el tren que lo llevará de regreso al primer mundo llega a la estación justo cuando él lo necesita; además, el referido tren parte puntual a su destino a pesar que minutos antes la chica japonesa que huía con él se tira a las vías para no enfrentar el horror que vivió. Puras y reverendas mamadas.


Plagio evidente de otras cintas
Finalmente, cabe destacar que Hostel no sacrifica la coherencia narrativa para dar paso a la experimentación de la atmósfera, lo cual valdría la pena, sino que se “fusila” la atmósfera al apelar a personajes, escenas y lugares de otras cintas que, por el paso del tiempo o por su lejanía con el cine norteamericano, pasan como inexistentes para el público.

Ejemplos concretos relacionados con el cine de oriente son:

a) El suicidio de la oriental en la estación de tren copia al carbón la primera escena de Suicide Circle.
b) El tipo de torturas que se aplican en las mazmorras “homenajea” planos evidentes de Devil’s Experiment, sólo que sin la imaginación y efectos de los Guinea Pig.

En cuanto al cine de occidente:
a) El tipo de cuartos en donde se lleva a las victimas, la mugre de la fábrica y el uso de sierras para cercenar partes de cuerpos no son más que un ejercicio, hecho 30 años después y sin haber aprendido nada en el trayecto, de la celebre Masacre en cadena.
b) El fracaso de médico cirujano que se comporta de manera excéntrica en el tren que lleva a los norteamericanos al infierno del tercer mundo europeo revela un perfil parecido al de Hannibal Lecter, por supuesto, sin la categoría del original.

Conclusiones
En mi opinión, Hostel no es más que una jodida cinta racista contra la Europa no Occidental que se construye a partir plagios de otras cintas y que da cuenta del lugar tan bajo en que el cine norteamericano de terror es capaz de caer.

Si algún tipo de terror se relaciona con la cinta es el de los adolescentes que no tienen ni polvo de cultura en cuanto a cine de terror, que creen que el género inició cuando ellos abrieron sus ojos al cine de masas, y se la pasan por los foros de internet gritando: “obra maestra, obra maestra, obra maestra” ”
Eso si es para dar miedo...